**郭荣启（1917年2月6日－1999年2月18日）**巴中股票配资

郭荣启，原名郭荣起，是公认的最年轻“寿字辈”相声艺术家，年纪比马三立小了三岁；他是常连安的妹夫，而常俊亭（郭荣启的妻子）正是常连安的义妹。同时，他也曾是相声大师常宝霆的师父。

**早年生平与求艺经历**

郭荣启的父亲郭瑞林是范有缘（范长利）的弟子，属于“德字辈”相声演员，他曾收徒侯一尘、陶湘九等。在郭荣启年仅四岁时，母亲去世，而父亲常年外出工作，他便从小寄养在天津的外祖父家中。

1925年，郭荣启开始随李瑞丰（郭瑞林的师弟）学习相声。1926年，他尝试进行地摊演出，但由于经验不足，害怕上场，被李瑞丰打发回家。直到1928年，父亲将他送到联兴茶社，拜马德禄（马三立的父亲）为师，开启了正式的相声学习之路。1931年，他顺利出师，正式步入相声界。

**逐步崭露头角**

1939年，郭荣启在天津声远茶社开始表演相声，并且向河北梆子名家韩俊卿学习。1940年，他进入北京的启明茶社，在常连安的安排下开始了与常宝霆的搭档生涯，最初担任捧哏，后来被常连安提拔为逗哏。

1941年初，郭荣启与刘宝瑞组成搭档，并受邀到北平电视台的“零点节目”演出。他们在一起演出了四个月，互为捧逗，这段经历让郭荣启迅速在相声界崭露头角。1942年，他创作的相声作品《打牌论》受到了观众热烈欢迎，成为他一生的代表作。

**事业高峰与健康困扰**

1943年，郭荣启到沈阳的公余茶社演出，并与朱相臣搭档。抗战胜利后的1945年，他回到天津继续演出，《打牌论》一度成为天津的常演段目，这使得郭荣启被戏称为“郭三元”。然而，由于长期过度劳累，郭荣启在1948年因积劳成疾，患上了肺结核并开始吐血，不得不暂时离开舞台休养。

1952年，郭荣启在天津与京韵大鼓演员孙书筠联合创办了“群声曲艺社”，并担任副社长。1953年，他加入了天津广播曲艺团，随后又进入了天津市曲艺团，致力于相声演出以及整理《钢刀子》《抢弦子》等相声作品。

1962年，郭荣启成为天津市曲艺团少年训练班的教员。同年，他与马三立、赵佩茹合作演出了相声《扒马褂》，该段相声的表演几乎成了“天花板”级的存在。1966年，他提前退休，转为专注于相声段子的整理工作。

1981年，郭荣启时隔十五年后重返舞台，与马志存合演《绕口令》，令人倍感欣慰。然而，1990年他罹患了肺气肿并后续出现哮喘问题。1995年，他又不幸患上了帕金森病，但依然坚持从事相声段子的整理工作。1999年2月18日，郭荣启在天津逝世，享年82岁。

**艺术成就与风格**

郭荣启的相声风格以逗哏见长，功底深厚，擅长“说、学、逗、唱”四项技艺，尤其以模仿各类戏曲唱腔而著称。在《改行》《学评戏》等节目中，他能够精准模仿多种戏曲风格，且还保留了一些已经不再流行的唱腔。他的《卖布头》《拉洋片》等摹拟型节目，细腻地展现了旧社会的风貌，而《打牌论》中的人物模仿更是无可超越。

郭荣启并非天赋异禀的演员，但他努力刻苦，白天“听活”，晚上“顺活”，走路、吃饭、上厕所时都在默默背诵，许多经典段子就是这样积累下来的。《打牌论》从1937年到1942年，郭荣启经过五年反复打磨，才达到炉火纯青的地步。

他注重向同行学习，也乐于向后辈请教，谁的活好他就向谁请教，因此他才逐渐从一个年轻相声演员成长为一代宗师。为了养家糊口，40年代初期，他甚至每天白天在园子里表演，晚上还要为电台录音，最后过度劳累导致健康问题，1984年因为肺结核吐血，严重影响了他的艺术生命。

**与杨少华的“师徒关系”**

郭荣启的徒弟包括常宝霆、郭宝明、杜三宝、谢天顺、张宝如等，而杨少华则自称为郭荣启的徒弟，虽然郭荣启未曾正式承认过这一关系，但也未曾明确否认。许多人认为，杨少华并未真正得到郭荣启的正式收徒，这层“师徒关系”更多是出于郭荣启的同情，而非正式传承。

有传言称，杨少华曾与常宝霆等人有过接触，并在常连安的安排下认识了郭荣启。尽管杨少华在后来的访谈中表示郭荣启并未认可他为徒弟，但他凭借郭荣启的名号依然在相声圈内活跃，可能也因这种背景，郭荣启并未严肃要求他改正。

**与马三立的矛盾**

郭荣启与马三立虽然年纪相近，且同为“寿字辈”的相声艺人，但两人并无太多深厚的交情。两人之间的矛盾，主要源于以下几件事：

1. **郭荣启批评马家“剥削”**

郭荣启曾在一次演出中提到，“马家太能剥削人了”，这番话传到马三立耳中后，使两人的关系发生了裂痕。马家在相声界的地位一度较为强势，郭荣启的这一言论自然引起了马三立的不满。

2. **马三立批评郭荣启“不孝”**

1988年，马三立在姜宝林的收徒现场公开批评郭荣启，说他不孝顺父亲，品行不好。这是因为郭荣启的父亲郭瑞林早年常年在外，他与父亲的感情较为疏远，父亲去世时，郭荣启正忙于演出，未能亲自料理丧事。

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